Teatro Centroamericano. Honduras: Con los textos del GUANCASCO de Gracias, Lempira y una contribuci'on de Eduardo Bähr.

Por (autor) Alma Caballero

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Hemos querido documentar y observar el devenir del teatro en Honduras, no sólo para hacer un recuento de nuestra riqueza, sino sobre todo para hacerla evidente y asequible. Con el propósito de buscar una manera diferente de escribir la historia del teatro, tuvimos siempre presente que no se trataba de hacer una lista cronológica de montajes y participantes, sino de observar los hechos teatrales como fuentes de renovación y de carácter propio. El estudio del contexto histórico en que se dieron no pretende ser una explicación autónoma de hechos políticos, sino el ambiente que forjó el alma misma de la dramaturgia. Considerándola como una sucesión de acontecimientos que se basan en una técnica por la que cada acción ofrece una peripecia, una tensión vivida por los actores y por un público. La dramaturgia con todos los que se involucran en ella: escritores, escenógrafos, luminotécnicos, actores, directores, diseñadores, artistas plásticos, bailarines cantantes, músicos, carpinteros y otros, obedece a un código estético en su realización. Los hondureños podemos hablar de un hibridismo espontáneo en nuestra cultura que, desde luego, se manifiesta en los espectáculos de mayor antigüedad. En ellos puede observarse la incorporación de formas indígenas con las de la colonia. Todo ello ha sido motivo de observación, de realización y, ahora, de fundamento para la creatividad.

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